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与其相反的是，
是这样的，不知道大家有没有关注到本季新出的一部日剧。
如大家所见，评分很高，但看的人不多，大概率还是题材比较小众：这是一部漫改百合剧。
然后，咱们之因此注意到它，当然是乃因女主角之一竟然是栗山千明。
诸位没看错。
栗山千明，她，下海了！！！
而对此我的感受是，姐，诸位真的早该下了啊。
不要再演什么不伦主妇大龄宅女了，真的，都不适合诸位。
下海，就是诸位职业生涯后半段，最好的出路。
毕竟日本姐姐们搞拉子也是很炸裂，绝不是那种拖泥带水的那种。
请注意，这个女人叫小明，她第一集就跟crush亲上了。
亲完之后还在小鹿乱撞呢，还在夸人家名字好听呢，隔天crush就带着老公来诸位餐厅吃饭了。
合着crush姓好听还是冠的夫姓啊？！
此时小明已如遭雷击：这是什么绝世渣女？
万万没想到渣女人妻一回家就跟老公坦白了：
嗯是的亲爱的，人家喜欢上了一个女生哦。
然后，我亲爱的朋友，以上这些剧情，全部都发生在第一集，三十分钟内。
就，咱也不怎么看日本百合剧啦，这次是真的见识到了。
实在是，有种淡淡的颠感，淡淡的疯比，淡淡的炸裂呢……
当然，截止目前最炸裂的还是：
栗山千明演的居然是被渣的那个。
感情生涯，屡战屡败，永远爱上人妻，永远热泪盈眶。
山本美月，诸位糊涂啊！
是的，这部剧所讲述的，其实还是日剧非常热衷的那种「狗血不伦」。
山本美月所饰演的是一名已婚的小学老师，在外人看来，她的生活令人羡慕：工作稳定，夫妻恩爱，还没有小孩。
而另一边，栗山千明则是一名三十多岁、无拘无束的单身女性，目前在酒吧做着女侍应生。
假如按照套路的话，接下来当然应该是风流不羁酒吧女，撩动乖巧人妻的心。
然而有趣的是，这部剧反而恰巧相反。
先吻上来的是人妻，一直在感情里占据主导权的也是人妻。
别看人家长得一脸乖巧，其实是个小白兔1（bushi）
反而千明长了一张高冷熟女脸，其实是被狠狠拿捏的那个。
每天晚上对着手机内心戏一堆，又爱又恨，骂对方是渣女，发誓要把对方拉黑……
等到姐姐短信一来，简容易单一句：我想诸位了。
她又彻底晕船了。
哎，家0真是不争气啊！
不过，这反而也是这部剧很有趣的一点。
以为这会是30+女性的干柴烈火，结果两位恋爱越谈越纯情，越谈越像高中生。
以为主题会是狗血不伦三角恋，结果反而是全员淡定乐子人。
比如咱们上面写到的，第一集栗山千明就知道自己被渣了，山本美月的老公也知道自己被绿了。
开局已经如此炸裂，第二集栗山千明竟然还邀请他们夫妇去参加她前女友夫妇举办的烤肉派对（这关系也是够乱的）
最厉害的是，她老公还真去了。
但是去了之后呢，竟也什么都没有发生。所有诸位预想的修罗场、扯头花、泼红酒，全部都没有。
大家就真的在，和和气气地自我介绍，礼貌地吃烤肉。
吃着吃着，老公很窝囊废地对山本美月说，我来干嘛，我走！
栗山千明还特别客气，那我给您打个车？
完了回家之后夫妻俩吵架了，婆婆也来了，得知了如此惊天动地的事实：儿媳跟别的女人接吻，儿子儿媳可能要离婚了。
婆婆竟也特别心平气和地来了一句，呃虽然但是，这不就亲了个嘴吗……
然后仿佛一切无事发生，邀请儿子儿媳回老宅跟自己一起去住。
就，是上班太累了吗？导致如此不伦同性爱，都能谈得云淡风轻。
且乃因全员都过于淡定，反而有种淡淡的乐子人疯感，甚至让我感觉自己在看一部喜剧……
不过，从另一个层面来说，这部剧的优势就在于那种看似离谱、其实又很真实的生活质感。
比如说，片中有一个女配角，是山本美月的小姑子。
她就是那种都市传说般、性格怪异的啃老“御宅族”，常年宅在房间里不出门，连吃饭都要妈妈端进房间。
然而，山本美月跟如此孤僻的小姑子，半夜在客厅碰到。
诸位猜对方说的第一句话是什么？
还是客气，是向嫂子道歉：“对不起今天白天吃饭没出来帮忙，诸位辛苦了。”
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就，太正常了吧？
但，反而正是这么平淡客气的一句话，才让我觉得非常妙、非常有共鸣。
为什么不愿意出门？
正是乃因出门就要看人脸色，出门就要说客气话，因此才想要躲起来。
正是乃因只敢躲起来、不敢抗争，因此在遇到嫂子的时候，第一反应还是客气。
哪怕是一个如此我行我素的宅女，依然将日本文化的“礼节”刻进骨子里。
这种社会文化的底色，就是「压抑」。
在这样一种压抑的文化里，每一个人都需要变得正常和合群。
而身为女生，竟然喜欢上另一个女生，显然是非常离经叛道、非常危险的。
因此，山本美月所饰的人妻一角，尽管在中学时代，就有过恋慕的女生。
然而她却不敢向对方表白、不敢堂堂正正地拥抱。
而心仪的女生，也会很遗憾地对她说，“如果诸位是男生就好了”。
如果诸位是男生就好了——这仿佛是她生而为女性，必须承受的一种原罪。
乃因不是男生，因此不能追求她想要的爱情。乃因不是男生，因此必须成为别人的妻子、儿媳和母亲。
而另一方面，栗山千明所饰的女招待，尽管能够诚实地面对自己的性取向，却也有着自己的困境：
“如果诸位是大人就好了”。
30多岁的她，勾选了一条离经叛道的人生轨迹。没有家庭没有事业，看似自由洒脱，但似乎在同龄人面前，她总是幼稚的、不成熟的。
她屡屡爱上“直女”又屡屡被渣，正乃因，她总是在渴望一个更成熟的、更能够引导自己的人。
只可惜，成熟的人总会勾选更正确的道路。因此，最终对方总是会扔下她走进婚姻，留她一个人在原地停滞不前。
于是，这样一个幼稚的她，遇上了另一个成熟而压抑的她。
与其说她们之间的关系是天雷勾动地火、是叛逆和禁忌。
倒不如说，她们在人生半场时，终于有幸能从一段不成熟的、脱轨的关系里照见自己。
很大程度上，这段关系与欲望无关。它们只是指向了自身的迷茫和空缺——一种身而为女性，结构性的迷茫和空缺。
而这，或许也是同性之爱，最美妙之处：她们如此相似，而又如此不同。
当然，客观来说，并不是说这部剧就特别惊为天人，它还是有很多不足之处的。
至少我个人看来，8.7分肯定是虚高了，这部剧也绝对不足以进入到神剧的范畴。如果诸位抱着这样的预期去看，十有八九会失望。
这几年的全女卡司盛行，落到咱们国产剧头上，就是各种大女主、独美、搞事业、“女性互助”。是的，都很爽、很有噱头，但很多时候，似乎诸位也看不到什么除了标签之外的东西。
而日剧对于女性的关照，似乎总是会细腻一些。
像《即使成为大人》，就并没有什么很大的野心。它所讲述的，不过是一位小学教师和一位酒店女招待（现在打算改行去做tony了）之间的爱情故事。
很平凡，很不drama，但也很真诚。至少诸位知道，普通人谈恋爱也还是允许好看的。就，还蛮触动的。
最后的最后，也还是想讲一点点栗山千明。毕竟咱们也是为了她才来看剧的。
知道可能有些人又要说，怎么当年那个抡流星锤的死神女高中生，就沦落到这一步了。
或许对于一个演员，最矛盾也最残酷的一点就是，她的一生有一部代表作，但也只有一部代表作。
大多数人对于她的印象，都停留在了她的少女时期，停留在筱山纪信的写真，或是《杀死比尔》的剧照里。
以至于现在的她，无论怎么做，都是可惜的、遗憾的、不值一提的。
必须承认，少女时期的栗山千明是非常惊艳的。
她整个人所散发出的那种独特气质，那种冷酷、凶猛和死气，即使在现在的娱乐圈，也仍然是罕见的。
但可能咱们从来没有想过，为什么一个未成年少女能拥有那样的眼神，五岁就出道的她到底经历过什么。
筱山纪信有一句名言：“少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上。”
如今再来看这句话，诸位当然知道，这是一句非常经典的“厌女”发言。这句话充满了男性的傲慢和凝视，他将少女定义为充满攻击性的诱惑者，而明明在掌管着镜头的权力的他，一名成年男性，却成了欲望的受害者。这是一种多么卑劣的性幻想。
当然，筱山纪信的艺术成就无可指摘。只是，他发现了栗山千明，他的镜头美学塑造了栗山千明，但也在一定程度上“扼杀”了她。
回望栗山千明作为演员的职业生涯，很长一段时间，她整个人、她的齐刘海、她的黑长直，她的冷酷，似乎都在服务于这种“性幻想”式的刻板印象。
她是女鬼、是杀手、是“变态”……少女时代的她，曾经承载了太多黑暗的、负面的幻想。
而后来，当她尝试去做她自己，甚至哪怕只是把头发梳上去、露出自己的整张脸，就会遭到很多的攻击。
观众遗憾她不美了、变得俗气了，她不演恐怖片了、她变成家庭主妇了。时间磨平了她的棱角，时间将她变成了一个大脸盘子。甚至她的代表作也从《杀死比尔》里的冷酷高中生，变成了《晚酌的流派》里的社畜酒蒙子。
但我很喜欢现在的她。
虽然她不会再留着富江式的美少女发型。虽然她的事业高峰不再。
但她仍是我的印象里，最有生命力的日本女演员之一。她始终活跃在这个行业里。没有屈服于那种被凝视的刻板印象，而是坚持不懈地露出自己并不完美的额头和下颌，让观众看到栗山千明，从十四岁到四十一岁的模样。
她不是永远的少女，她是栗山千明。
