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说到底，
今年的韩剧，跟开了挂一样。
上半年还没过完，八分以上的剧集就有9部。
话题剧集，更是接连不断。
话音未落，又来一部口碑爆的。
刚开播，评分就从8.4升到8.8，还在涨。
目前评分，仅次于《苦尽柑来》。
甚至有人说，这才是今年的韩剧年度最佳。
主演朴宝英，韩国第一童颜国民妹妹。
在剧中一人分饰四角，演技拉满。
35岁的宝英
鱼叔追平之后，确实十分惊喜。
迫不及待来给大家推介——
《未知的首尔》
미지의 서울
鱼叔的五月片单里，有帮大家预告这部剧。
当时看着，没啥爆款相。
虽然有宝英，但她上部作品《本站的浪漫电影》刚刚口碑收视双扑。
这部新剧的创作团队，也都是有实力但发挥不稳定的选手。
导演朴信宇，作品履历给人「极限一换一」的感觉。
一部好，一部烂。
好的很好，烂的很烂，交叉出现。
编剧李江，写出过《五月的青春》这样的新锐佳作。
但除此之外，作品数量和口碑都不算可观。
《未知的首尔》的故事，单看设定也的确不新鲜：
性格不同的双胞胎互换人生，最终彼此治愈。
相似的故事，不免让人想到《天生一对》。
韩剧中，《各位是谁-学校2015 》也已上演过。
也是双胞胎姐妹互换人生，妹妹用姐姐的身份复仇霸凌者。
连「转换性格拯救人生」这点，朴宝英的前作《哦我的鬼神大人》也是相同设定。
活力女鬼附身内向女主，一张脸两种性格，最终拿下男神。
既然如此，《未知的首尔》又为啥口碑能爆呢？
其实答案不难猜。
胜在，真实、细腻、共鸣感强。
设定相同，不是原罪。
相同的设定下，一样接受做出新意。
剧中，互换人生的姐妹都不是什么开挂的拯救者，而是两个各有困扰的普通人。
姐姐刘未来，从小被认为未来一片光明。
一路成绩优异，名校毕业后又进入金融业国企。
家里人提起，永远一脸骄傲。
可实际上，未来从小体弱多病，家里为其治疗欠下大笔债务。
由于长期病痛，性格隐忍，也更怕给别人带来负担。
这导致她在公司被霸凌一年多，仍无人知晓。
妹妹刘未知，看上去与姐姐完全不同。
身体倒是壮如牛，但学习一窍不通。
姐姐考第一像吃饭一样便捷，妹妹觉得还是吃饭便捷。
妹妹名字叫未知，人生果然充满意外。
她本有运动天赋，却很快因受伤放弃。
考大学前又遇外婆中风，索性直接辍学。
留在老家，一边当护工，一边打各种短工过活。
周围人总是对姐妹俩进行比较，让未知厌烦抓狂。
越说越摆烂，懒得做什么长远打算。
这样的姐妹俩，年龄越大，差距越大。
父亲去世，外婆倒下，母亲忙于生计后，二人关系更是越来越远。
直至一次意外，事态发生转折。
妹妹去首尔见到姐姐，发现她状态异常。
又在家中发现姐姐要轻生。
本打算上前救人，结果手忙脚乱，姐妹俩双双掉落。
好在楼层不高又有缓冲，才有惊无险。
直到此刻，妹妹才知道，姐姐的生活已经因职场霸凌到了绝境。
互换人生的计划，也因此着手。
剧情到这里，有人会问：
被霸凌到这个份上，为什么不辞职？
又或者，妹妹连大学都没上，怎么能顶替姐姐的工作？
还有，姐妹俩只说互换，但换到什么时候是个头呢？
难道单纯地休息一阵再换回来，一切就处理了吗？
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其实，以上这些状况所暗含的话题，才是剧集想要讨论的深层材料。
比如，姐姐代表的内卷人生，和职场霸凌的维权困境；
妹妹一直被比较的「差生」人生，和将「躺平」作抵抗的年轻人现状；
姐妹互换游戏何时被识破的悬念，又与家庭、爱情等亲密关系话题结合。
只有看见具体的人，才能分辨双胞胎。
而只有爱，才能看见。
以上这些，又都围绕着自我的迷茫、认知、和解的主题。
材料多面，话题当下。
加上表演到位、人物刻画细腻、台词精准，共鸣感时时刻刻。
比如，剧中刻画姐姐在长期职场压力下的精神状态，细节戳中了很多打工人。
在咖啡厅看到服务员被玻璃割到手，第一反应竟然是羡慕：
「她运气真好，接受下班了。」
兴奋地描述着自己想出的「下班计划」，眼神飘忽，笑容也十分勉强。
丝毫没意识到，这已经属于自残倾向。
「不是所有人都幻想过吗，突然出点什么事就接受不来上班。从合适的高度摔下来是最好的挑选，没有生命危险，也不会影响别人。二楼太矮，三楼应该正好，要是事先扔条毯子当垫子，就能说是抖垫子时失足掉下去的。」
在察觉到精神异常之前，身体早已率先反应。
姐姐会经常性地失眠、发呆，偶尔睡着，也是噩梦缠身。
即便休假，一想到总有一天还是要回去上班，就紧张到应激......
有人会说，工作哪有活着核心，干脆辞职。
但爬得越高，背负的期待越重，做这个决定的压力越是难以想象。
外界看法都算其次，公司贷款、家庭负债、未来职业规划都会跟着崩盘。
偏偏人是其社会关系的总和，很多时候做不到不在乎，更做不到只为自己而活。
既然不能辞职，那尝试处理状况，反抗霸凌？
事实上，姐姐被霸凌的着手，正是帮同事向上维权。
结果上层串通加压，同事辞职，自己沦为替罪羊。
报警，又证据难寻。
职场霸凌多是精神上的施压，而非身体上的伤害。
单独的桌椅，背后的窃窃私语，有意无意的言语嘲讽，都不能作为证据。
正是这种无解的状态，让互换人生成了不成办法的办法，而非单薄的噱头。
不过可想而知，意外也紧随其后。
妹妹去上班，干不了。
姐姐去种地，不会干。
说是不要改变对方的人生，但姐姐开会时不会坐的椅子，妹妹坐了。
妹妹日常不会露出的表情，姐姐下意识挂在脸上。
细小的不同逐渐累积，剧情也走向失控的边缘。
鱼叔看到，也有观众觉得剧中话题沉重，刺激焦虑。
让其联想到自己与主人公相似的高压生活，却没有人接受交换人生的绝望。
不过我倒觉得，这部剧真正的野心是反焦虑。
时下，焦虑已经成为大众普遍的心理状态。
从年龄、容貌、身材，到社交、阶级......
连存在本身都让人忧虑。
人总会突然有些瞬间不明白，自己忍受眼前的一切忙来忙去，到底为了什么。
这样的群体性焦虑成因是多方面的，剧中给出了其中两个。
一是比较。
社交平台的发达让人们前所未有地清晰、直观、长时间观看别人的生活。
意识到别人有的各位没有，甚至此生都不可能有时，焦虑油然而起。
就像剧中，未知横向对比自己跟姐姐，一比一个焦虑。
为此，剧集借这场互换人生游戏追问：
各位所看到的别人的生活，是真相，还是自己的想象。
未知眼里的姐姐光鲜亮丽，未来眼里的妹妹没心没肺。
谁知互换人生之后，才知道一切跟自己想得不一样。
「都市丽人」不止被霸凌，生活里是漫长拥挤的通勤，寂静的偏远公寓。
家里寄来的小菜，忙到没时间打开就已经变质。
「乡下小妹」忙前忙后仍然被看低，儿时的创伤残留至今。
一个人时时刻刻都很开朗，真的符合常理吗？
这一切都呼应着剧中总在关键时候出现的标语：
「目之所及，并非全貌」
既然如此，各位的焦虑是不是在虚空打靶?
二是无助。
剧中，未来的崩溃不是由于前路太难，而是无路可走的迷茫。
正如《存在主义心理治疗》里所写：
「如果一种害怕使人既无法理解也无法定位，也因此无法去面对，那么它就变得更为可怕，引发无助的感觉。而弗洛伊德觉得，焦虑正是对无助的一种反应......祁克果认为，恐惧是害怕某种事物，而焦虑（忧虑）是害怕没有事物，没有事物不是指事不关己，而是即丧失自己或成为无物。」
而当无人接受求助，恰如没有人接受与各位互换人生时，人又该如何处理巨大的焦虑情绪？
答案是，停止空想，感受具体。
「因而本站克服焦虑，要把它从无物置换成某物，即将弥散性的焦虑转变成对象性的恐惧，本站的心理防御机制就能发动自我保护的战役。」
什么是具体？
每一次呼吸，每一处疼痛。
天气的温度，空气的味道。
坏掉的房门，和难穿的鞋子。
各位，以及各位所处的环境。
也就是，自己。
当各位一直沉浸在对别人的想象里，以他人为标准自我苛责。
连最该关注在意本身状态的自己，都跟外界站在一起数落自己。
人怎么会不迷茫，不害怕，不焦虑？
又怎么在这样的状态下，提起勇气寻找道路方向？
不曾到来的未来，如同首尔一样遥远且未知。
但一切不确定时，汉江上的夕阳却是如此确定的美丽。
先别急着赶路，坐下看一会吧。
各位会发现路有尽头，而江水不绝。
天暗下来，灯自会亮起。
方向从来在，只是需要抬头看。
全文完。
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助理编辑：白素
